西方人物雕塑的探索历史非常悠久，早在古希腊时期，其人物雕塑的写实技巧就已经非常纯熟，经过长时间的许多优秀雕塑家的探索与完善，直至雕塑大师米开朗基罗时期，也就是文艺复兴时期，西方的写实人物雕塑技巧已经达到顶峰。

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近代中国西去求学的雕塑家多在民国时期，具体在二十世纪二十年代左右，此时期的中国仍旧动荡不安，经历过一系列诸如闭关锁国、八国联军侵华之后，国内艺术产业失去了传承与创新，因此在很长一段时间内停滞不前，有些艺术行业甚至还在倒退，这时的欧洲刚经历文艺复兴，文化艺术以及人们的思想得到空前的解放，我国的雕塑家先辈们就奔赴欧洲学习他们的雕塑技法以及创作理念，力求给中国衰败的雕塑行业带来一线生机。

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文艺复兴以前的西方雕塑主流是人物雕塑，内容包括伟人像、神话故事里诸神造像等等，造型手法写实，写实人物造像在经历过文艺复兴之后就开始走下坡路，因为在这个时候写实技法已经达到无法超越的程度，雕塑家们明白在写实方面的探索已无多大意义，便纷纷开始向新的创作方式和新的创作材料转型。中国学者前往欧洲学习的那段时间正好处于西方雕塑界转型的时期，学院派雕塑教学还是很流行，其成就依旧令人叹为观止，而新的创作方式和新式教学尚未成体系，因此中国留学生们更多的是学习传统写实雕塑的造型技巧，而学成归国以后便开设雕塑专业进行雕塑的制作手法和创新意识教学。

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当时的中国由于政治经济等原因，再加上国人艺术修养不足，审美情趣低下，抗日题材以及伟人像等写实性人物雕塑更受欢迎，虽然结合了中国国情和传统审美情趣的雕塑作品流行一时，但是教师在教学是并没有着重强调创新意识，师生更是缺少对综合雕塑材料的探索，学生往往只致力于掌握雕塑的写实技巧。我国近代的雕塑行业落后，学生写实底子薄弱，与西方长达几个世纪的人物写实技法积淀相比稍显相形见绌，中国自古已来对身体这个概念比较忌讳，对人体结构有一定研究的部位也仅限于头手脚，由于缺乏解剖等理论知识的支持，古人雕刻的人物雕塑有皮无骨，在这个大的历史背景下，导致近代的雕塑学子们在写实技法上穷极一生也无法达到欧洲一般写实雕塑家的水准。