在园林雕塑中，为了丰富空间环境，供游人小憩，在路旁林荫之间亦常建有小凉亭。这类亭子多建在繁花茂树之间，若隐若现，周围清流回环，奇石异草，浓荫拥翠，一派幽雅之趣。特别是如若建在较为偏僻的地方，还能起到填补空白、为全局增色的作用。故宫御花园中的玉翠、凝香二亭，乾隆花园中的撷秀亭。上海豫园中的听鹂亭，以及自然山水间散置的各种小亭子等等，都起着这种点缀和补白的作用。它们弥补了构图上的欠缺，使园林景观意趣连续不断，增加了环境景观的整体魅力。

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凉亭的布置非常灵活。它不但可以点缀环境景观，而且还具有一定的标示性作用，许多风景区和园林景观中的重要景点.即是以凉亭作为主要标志的，在有些园林景观中还甚至以主景亭子为园名，如苏州的沧浪亭、滁州的醉翁亭和嘉兴的落帆亭等等。凉亭既为人们欣赏四时浪漫的景色提供了最佳观赏点，又为环境增色。

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可以说是“亭子借景扬名，景为亭子增色”。例如，广州黄埔的浴日亭子，建于海滨附近的章丘岗上，这里水面辽阔，烟波浩淼，登凉亭远眺可见日出，为昔日羊城八景之一，名曰“扶胥浴日”。苏东坡登此凉亭时曾留有一诗，用“瑞光明灭到黄湾.坐看旸谷浮金晕”来描写此处的景观，而浴日亭子即成为此景之标志。安徽黄山西海的排云亭子、北京西苑的水云榭和湖北薄圻赤壁山头的翼江亭子等等，也都是眺望景色和构成标志的点睛之笔。在一些名泉附近也常常筑景观凉亭以为标志，如无锡的惠山“天下第二泉”建有二泉亭子，济南的趵突泉建有观澜亭子，河北遵化的汤泉建有转杯亭子，山西汾阳杏花村的“神井”上建有申明亭子等。

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在自然风景区中，风景点多较为分散，为将众多的风景点串联起来、便常常因地制宜地建造一些凉亭，以便游人中途歇憩，曲阳石雕同时对游览的路线加以引导和暗示，这也是亭子的妙用。昆明金殿一、二、三天门前的小亭子、四川青城山山道上的茅亭和道教圣地齐云山香道上的香亭等等，就是起着这种标示和引导的作用。这些标示性的小亭子在主要的景点之间穿插点缀，将散乱无章的自然环境加以人工创造，组成节奏明晰的景观序列，使较为平淡的自然环境，上升成为园林景观艺术化的观赏空间。在整个风景环境构成中，起着加强节奏、铺垫烘托、承上启下、使各景点的景观意趣一脉相通的作用。

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此外，为了加强和表明景区的界限，也往往以景观亭子为标志，来控制景区的空间范围。承德避署山庄就是用亭子来控制景区空间的成功实例之一。避暑山庄三面环山，远峰近峦皆为借景。

　　康熙时在四周山巅之上建了“北枕双峰”、“南山积雪”、“锤峰落照”和“四面云山”四个亭子，在空间上把全园的景物控制在一个交叉视线的界限之中。而湖区的西岸和北部，又沿湖岸灵活地布置了方形、矩形、十字形、八角形等景亭子数个，形成湖滨的背景，这样就又控制了一个比前者范围要小的湖区界限，加强了湖区的空间视觉效果。北京颐和园昆明湖西堤的桥亭和南堤的不同形式的凉亭，及江西石钟山四周沿江而建的景亭子等等，也都是利用筑景观亭子组织景区空间界限的佳例。