最为一个普通的材料为大理石、青铜。铜星雕塑图片出土的铜雕经常是泥锈混浊，纹饰不清，进行适当的清洗，让泥土自行脱落，而后用小毛刷轻轻刷洗，遇到有影响纹饰的土锈，可用小竹签慢慢剔除，切忌用铜刷或硬毛刷着力刷洗，更不能用利器清理打磨，否则会毁坏铜雕，而失去收藏价值。铜星雕塑价格保持铜雕原貌，有个收藏保管问题，铜雕在地下经过长期腐蚀氧化，质地已不坚固，特别是半脱胎铜雕，甚至比瓷器还易损，因此对铜雕妥善保存，防止出土后受损，对投资者来说十分重要。铜星雕塑厂家主要原料：紫铜。铜就是铜单质，因其颜色为紫红色而得名。各种性质见铜。紫铜就是工业纯铜，其熔点为1083℃，无同素异构转变，相对密度为8.9，为镁的五倍。比普通钢还重约15%。其具有玫瑰红色，表面形成氧化膜后呈紫色，故一般称为紫铜。它是含有一定氧的铜，因而又称含氧铜。应用黄铜可以制作出质量好的紫铜雕塑。罗马社会时代的肖像从内容、形式、材料发展以及企业服务研究对象、审美能力标准管理等方面问题了一次性产品定位，以后的历史文化演变过程中并没有本质的突破。肖像铜星雕塑毕竟是属于我们现实人的艺术，在神的时代要求相对容易受到一定限制，在经过了中世纪的低潮之后，文艺复兴使肖像艺术设计得以实现复苏，并在十八、十九世纪再次开始进入到了高潮，所涉及的人物从统治者、科学文化人名人推至普通老百姓。所有的铜星雕塑家都程度不同地为人塑过或刻过肖像。

罗丹的《武东》是这位超级巨星的巅峰形象。 正是在20世纪，铜星雕塑与传统和现代发生了激烈的冲突，顽强地生存下来。 除了罗丹在19世纪和20世纪扮演的超级明星角色外，作为现代主义青铜明星雕刻家的杰出代表之一的满族也是罗丹肖像画的典范。

但是，如果说中国古代没有铜星雕塑传统，并不否认中国古代某个时期、某个地方的作品具有强烈的肖像画特征，这种所谓的肖像画特征意味着作品在原型基础上有着坚实的生命力。 一个现实理性的兵马俑，夹在浪漫流畅的春秋艺术风格和大胆放肆的中国式之间，无疑是令人惊奇的。

秦兵马俑的强烈真实性决定了它的肖像特征。按年代顺序，它比罗马人的肖像画还要早，但这种象似性并没有演变成传统。究其原因，可能是铜星雕塑的出现和存在取决于帝王和统治者的审美取向。中国的皇宫贵族对皇帝和艺术有自己的看法。与西方相比，中国皇室为了彰显威望和赞美功德，往往避开西方式的直接自我塑造，而采用龙、凤、狮、麒等吉祥动物，以及仆人、军队、战士等来衬托自己的伟大和神圣。中国古代的铜星雕塑像，似乎不太可能直接塑造皇帝、高官和贵族的形象。

他们能够充分发挥自己在仆人、艺妓、士兵等普通人等方面的刻画才能，使中国古代各种埋葬人物能够充分展现其生动的生活氛围和作者深厚的艺术基础，并能够呈现本文所述的肖像。同样，在佛教雕刻中，古代铜星雕塑刻家**扮演捐赠者，其次是罗汉，然后是菩萨，以及最有限的创造自由。山西平遥双林寺的捐赠者和罗汉府里的罗汉都可以被称为高价值的肖像。大足石窟各种不断变化的故事中的平凡人物更加生动、逼真，许多作品都可以看作是普通人的肖像。

　　中国作为古代社会没有肖像铜星雕塑文化传统的结论并不完全否定一个中国发展古代铜星雕塑营养对当今肖像创作的滋润。事实上不少铜星雕塑家已经在肖像创作中做过吸取中华民族优秀传统的精彩实践。