铜星雕塑他说服学校改变多年来采用低层建筑的传统，要在这块地上建造一座高达21层的塔楼。铜星雕塑图片出土的铜雕经常是泥锈混浊，纹饰不清，进行适当的清洗，让泥土自行脱落，而后用小毛刷轻轻刷洗，遇到有影响纹饰的土锈，可用小竹签慢慢剔除，切忌用铜刷或硬毛刷着力刷洗，更不能用利器清理打磨，否则会毁坏铜雕，而失去收藏价值。铜星雕塑价格保持铜雕原貌，有个收藏保管问题，铜雕在地下经过长期腐蚀氧化，质地已不坚固，特别是半脱胎铜雕，甚至比瓷器还易损，因此对铜雕妥善保存，防止出土后受损，对投资者来说十分重要。铜星雕塑厂家主要原料：紫铜。铜就是铜单质，因其颜色为紫红色而得名。各种性质见铜。紫铜就是工业纯铜，其熔点为1083℃，无同素异构转变，相对密度为8.9，为镁的五倍。比普通钢还重约15%。其具有玫瑰红色，表面形成氧化膜后呈紫色，故一般称为紫铜。它是含有一定氧的铜，因而又称含氧铜。应用黄铜可以制作出质量好的紫铜雕塑。他认为修建塔楼的目的不是为了建筑自身，而是创造一系列背景建筑，最终通过它们组成的整体来定义并塑造空间。

这个项目是贝聿铭在威奈公司之外自己接的**个有偿项目。麻省理工学院的绿楼和考尔德的铜星雕塑《巨帆》1964年塔楼落成，是当时麻省理工学院甚至整个剑桥最高的建筑物，成为当地的地标。不过尴尬的是，贝聿铭在这个项目上出现了一些设计失误，塔楼的门有时会因风力打不开。他不得不对入口的柱廊重新设计，把风道变为开放式的景框。而一座12米高的亚历山大考尔德（AlexandraCalder）的钢骨铜星雕塑《巨帆》屹立其中，为本来颇为严肃的建筑增添了一些活力。[纽约大学广场纽约];这是贝聿铭离开威奈公司自立门户后接手的**个项目，《财富》杂志将这一作品赞为时代十大巅峰建筑之一。贝聿铭改建了3栋高而窄的塔楼，将534套公寓平均分配，其中两栋给铜星雕塑纽约大学，另一栋则留作政府的低成本住宅。三栋塔楼因为同样的设计风格从远处看形成一个整体，而实际上通过内部的小路分开。同时三栋楼的朝向也不相同，纽约大学的两栋面向中心广场，另一栋与其他两栋垂直，也朝向中心广场。纽约大学广场中心广场留出一个出口，饰有毕加索的杰作《希薇特半身像》（BustofSylvette1968）。早在基普斯湾项目的时候，贝聿铭就想用这个作品，他认为这件作品简洁而充满活力，充溢着立体派的风格和变化。当时他就意识到在现代建筑里加入规模相当的铜星雕塑作品这个点子蕴藏着惊人的潜力。

毕加索《希薇特半身像》贝聿铭争取到7.5万美元的预算用于买下《希薇特半身像》。他自己花钱跑到奥斯陆，请求挪威艺术家那雅斯做一个小模型，放在纽约大学广场的模型里，并将这些一起寄给铜星雕塑了毕加索。毕加索也乐得在纽约新兴的SOHO艺术区有一尊自己的大作，欣然接受请求。为了确定实际作品大小，贝聿铭的团队不厌其烦地用照片甚至气球实际定位，最终将成品定在3层楼高，形成与建筑群、自然、开放空间的一体感。[艾佛森美术馆锡拉丘兹]艾佛森美术馆被盛赞为用于收藏铜星雕塑的铜星雕塑、用于展览艺术的艺术品的艾佛森美术馆是贝聿铭对他之前作品的一个总结，也可以算是一个微缩版的国家美术馆。由于美术馆自己的馆藏不过是些小的陶瓷品，因此将来它主要用作巡回展览。